С каким трепетом вся артистическая Москва ждала этого фильма! В этом было что мазохистское – ведь весь фильм по существу является циничным приговором столице нашей великой родине. Как и полагается любому крупному творению на исход века, фильм Александра Зельдовича буквально вибрирует от аллюзий и цитат, намеков и недосказанностей – всего наследия постмодернизма. Начнем с того, что трех главных героинь зовут Ирина, Ольга и Маша – точь-в-точь как чеховских трех сестер. Правда здесь они представлены как мать – хозяйка ночного клуба (Наталья Коляканова) и две ее дочери (Ингеборга Дапкунайте и Татьяна Друбич). Пересказывать содержание «Москвы» бессмысленно – сюжет состоит из занятий любовью (варианты – у холодильника, в вагоне метро и с помощью карты СССР), пальбы из пистолетов, и многозначительных для героев, нео ничего не значащих для зрителей разговоров. Для новых русских (слава Богу, социальный типаж хоть понятен), кои и находятся в центре внимания режиссера, Москва – большая цветная декорация, оживающая под музыку Леонида Десятникова. Она не похожа на реальную Москву, в этом ее прелесть и в этом же ее убожество. Фильма Зельдовича все ждали два года и за время одидания некоторые его смысловые акценты успели стать неактуальными, что, впрочем, на облик реальной Москвы не влияет. Фильм может очень понравится и очень не понравиться. Но даже если вам откровенно все равно, какую Москву видит для себя Зельдович – посмотрите до конца. Восхититесь работой оператора и художника по свету, прикиньте, сколько денег вложено в эту картину и подивитесь щедрости госчиновников, отстегнувших на это неформальное и в высшей степени авторское кино.
С 25 января – в кинотеатре "Ролан".